Parisutställningen 1900 rysk paviljong. Världsutställningars historia (många bilder)

Det var den fjärde världsutställningen i Frankrike. Som alla tidigare recensioner låg den i centrala Paris - på Champ de Mars, Orsay-vallen och tvärtom tvärs över Seine - i Trocadero-området. Utställningsområdet, som upptog mer än 70 hektar, tillhandahölls av staden utan kostnad. Utställningen har förvandlats till ett unikt experimentellt byggnadslaboratorium. Här byggdes byggnader och strukturer gjorda av metall, som, genom det tekniska tänkandets djärvhet och sin enorma storlek, var många år före världens praxis. Det storslagna 300 meter höga metalltornet, designat av Gustave Eiffel vid Seines strand, var dubbelt så högt som de högsta byggnaderna i världen. Tillsammans med Eiffel deltog ingenjören Bourdon i designen och den byggdes av flera entreprenörer: Gobert, Nugnier, Queshlen, Sal och Sauvestr. Alla delar av tornet tillverkades av fabriken. Dess konstruktion varade i 7 månader. Tornets dynamiska sammansättning visade nya estetiska möjligheter för metallarkitekturen.

Bakom Eiffeltornet fanns olika utställningsbyggnader, varav den huvudsakliga kompositionsrollen spelades av det lyxiga industripalatset. På kupolen av denna byggnad, 65 meter hög, installerades en enorm kvinnlig figur som personifierar Frankrike.

Bakom industripalatset, ritat av arkitekten F.L. Duther och ingenjör M.Zh. Contamena byggdes som ett verkligt mästerverk av ingenjörskonst - Maskinpalatset. Längden på denna gigantiska byggnad med tre fack var 420 m, mittspann var 115 m och frihöjden var 45 m. Centralhallens lätta bärande struktur var unik för den tiden. Den bestod av tjugo tregångsbågar med galler, vilande direkt på fundamentet. Byggnaden var utrustad med en ovanlig utsiktsplattform som fungerade enligt principen om en travers. Den transporterade mer än 200 besökare längs hela den storslagna paviljongen och gjorde det möjligt för dem att se en mångsidig utställning från ovan - den modernaste för den tiden och för det mesta arbetsmaskiner.

Maskinpalatset var en specifik utställningsbyggnad, enastående i världsarkitekturens historia. Han ändrade de vanliga idéerna i samband med fördelningen av massor i konventionella strukturer. Den välkände arkitekturhistorikern Siegfried Gideon skrev om detta: "En sådan fritt överlappande rumslig volym innebar en hittills okänd seger över materien." Denna arkitektur, som uttryckte maskintillverkningens nya möjligheter, stod i kontrast till den rådande traditionen av dekoration och eklekticism, där resten av utställningsbyggnaderna bibehölls.

Tyvärr demonterades Maskinpalatset, liksom de flesta av 1800-talets unika utställningsbyggnader, efter världsutställningens stängning. Eiffeltornet hade mer tur. Trots många protester och framställningar från parisiska författare, konstnärer, skulptörer och arkitekter som följde med byggandet av tornet, och även efter att utställningen stängts, överlevde det. Dessutom, två decennier senare, har det blivit en symbol för staden. Ironiskt nog inspirerade Eiffeltornet på 1900-talet poeter och konstnärer att skapa enastående verk.

I Paris-utställningen 1889 deltog officiellt 29 länder och 11 länder till - inofficiellt. Ryssland, liksom de flesta monarkiska stater, vägrade att officiellt delta i granskningen, "tidspunkten att sammanfalla med 100-årsdagen av avrättningen av den franske kungen." Utställningen samlade 56 tusen deltagare. Cirka 62 tusen utställningar var tematiskt uppdelade i 9 grupper och 83 klasser:

1: a gruppen - föremål för konst;

2:a gruppen - ämnen uppfostran och utbildning;

3:e gruppen - möbler, brons, klockor, mattor, lyxartiklar;

4:e gruppen - tyger, klänningar, smycken, toaletttillbehör;

5:e gruppen - utvinningsindustri, råvaror och deras bearbetning;

6:e gruppen - föremål för mekanisk bearbetning;

7:e gruppen - mat;

8:e gruppen - jordbruk, vinframställning, fiske;

9:e gruppen - trädgårdsarbete.

Vad var unikt vid denna recension? Mest imponerande var motoravdelningen. Bland ångenheterna rådde amerikanen Corlis maskiner. Den stora kollyftmaskinen på 1200 hästkrafter var fantastisk. Utvecklingen av maskinteknik säkerställdes av den snabba tillväxten av stålproduktionen senaste processerna. På utställningen visades tillsammans med Bessemer- och Marten-processerna avfosforisering av metall i omvandlare med Thomas-metoden. Här visades också prover på bilar för första gången: en trehjulig bil av Karl Benz och en fyrhjulig bil av Gottlieb Daimler.

Elavdelningen beundrades av alla. Belysningsutrustning, glödlampor, telefoner, telegraf förtrollade allmänheten. Av särskilt intresse var montern med många uppfinningar av Thomas Edison. För att lyssna på hans fonograf stod besökarna i kö i timmar. De stora framstegen inom elektrotekniken, särskilt inom belysningsområdet, bidrog starkt till själva utställningens prakt. Spektakulär och säker elektrisk belysning gjorde det möjligt att besöka utställningen på kvällen. Utställningens belysning använde gas och elektricitet, men gasen var klart sämre än den senare. Palmen tillhörde glödlampor. Intressant nog brann också 70 Yablochkovs ljus i trädgårdarna och på bron över Seine.

Betydande framsteg har gjorts i utvecklingen av kemisk teknik. Många nya kemiprodukter demonstrerades här: artificiell alkaloid, indigo, sackarin, celluloid, etc.

Utställningen sammanföll med 50-årsdagen av fotografiets uppfinning. En omfattande utställning introducerade allmänheten till den segerrika spridningen av "ljusmåleri" runt om i världen.

Arrangörerna av utställningen arrangerade ytterligare flera speciella tematiska utställningar, bland vilka avsnittet "History of the Human Dwelling" åtnjöt det största intresset. Författaren till idén var den berömda franske arkitekten Charles Garnier. Enligt hans konstruktioner byggdes 44 byggnader, som var en improviserad retrospektiv av bostadshus. olika folk från stenåldern till 1600-talet. Parisutställningen 1889 markerade början på en tradition av att bygga bosättningar av "exotiska" folk, som fortsatte fram till mitten av 1900-talet.

Trots att Ryssland inte deltog officiellt i Parisöversynen var den ryska avdelningen fortfarande privat representerad. Det täckte en yta på 3800 kvm. m i det stora galleriet i Industripalatset. 820 av våra landsmän ställde ut sina utställningar här.

Rysslands inofficiella deltagande i utställningen påverkade oundvikligen dess kvalitet. Kostnader för deltagande i utställningen föll denna gång helt på utställarna själva. Det fanns inga ryska utställningar i avdelningen för bilar. Gruvsektionen speglade inte gruvindustrins tillstånd i Ryssland och var betydligt sämre än våra liknande sektioner vid tidigare världsutställningar. Ryska konstnärer var också dåligt representerade på Palace of Fine Arts. Ändå fick 671 ryska utställare priser - 19 hedersdiplom, 128 guld, 184 silver, 210 bronsmedaljer och 130 hedersomnämnanden, dvs. mer än 80 % av det totala antalet världsutställningar.

Bland de viktigaste utställningarna från den ryska avdelningen, samlingen av jordar, skickad av professor V.V. Dokuchaev. Av särskilt intresse var "kuben" av svart jord, hämtad från Voronezh och senare överförd till Sorbonne-universitetet. Samlingen av ryska jordar fick utställningens guldmedalj, och dess kompilator tilldelades medaljen "För merit inom jordbruket". Besökare och press noterade kvaliteten på Kuznetsovs fajans, Batashevs och Vorontsovs Tula samovars, Morozovs chintz, Novinskys pälsar, Labzins Pavlovo-Posad sjalar, Grinwalds jaktmöbler och gosedjur, Alibers stenprodukter. Savins läder, Svirskys möbler, Chopins brons, Khlebnikovs och Ovchinnikovs silverföremål, Fraches cupronickel och prover av Auerbachs kvicksilvermalm fick särskilt beröm. Den första tillverkaren av ryskt brännvin, grundaren av välkända brännvinsfabriker i Kizlyar, Jerevan och Tbilisi D.Z. Saradzhiev tilldelades två guldmedaljer på en gång.

Parisiska tidningar talade entusiastiskt om konserterna med rysk musik i Trocadero-palatset. Här uppträdde en symfoniorkester under ledning av N.A. Rimsky-Korsakov.

Den ryska restaurangen "i nationell smak", som arrangerades på den första plattformen, hade stor framgång hos den parisiska allmänheten. Eiffeltornet under utställningen. Bland "History of dwellings" stod ut och "Ryskt hus", byggt av fransmännen. Det var en fri improvisation på temat ett tvåvånings bojarhus från 1400-talet.

Världsutställningen 1889 förvandlades till en kolossal högtid - en massnationell helgdag och samtidigt en industrihelg. Hon gav många nya idéer och förbättringar som bidrog till mänsklighetens framsteg.

På 1800-talet Fem världsutställningar hölls i Paris: 1855, 1867, 1878, 1889 och 1900. Och på XX-talet. - endast en, 1937. En del av denna nedgång kunde förklaras av första världskriget och dess konsekvenser.

Världsutställningarna var först och främst ett skyltfönster för varje nations industriella möjligheter och av den ständigt accelererande tekniska framsteg där även allmänheten var engagerad. I Frankrike ägnades stor uppmärksamhet åt dessa evenemang, för här kunde landet, till andras avundsjuka, visa alla sina mest avancerade kreativa och vetenskapliga prestationer, såväl som högkvalitativa produkter för ett lyxigt liv. Huvudstaden fick från utställningarna ett rikt och imponerande arkitektoniskt arv, kring vilket de vackraste kvarteren började bildas.

Utställningar 1855 och 1867

Världsutställningarna i Paris under andra imperiet konkurrerade i djärvhet med den som hölls i Crystal Palace i London 1851. Dessa utställningar inledde en era av stora salar med metalltak, upplysta av ljuskronor i glas. Sådant var till exempel Industripalatset. Utställningarna bidrog till utvecklingen av byggandet på högra stranden, i området kring Triumfbågen. Slutligen strömmade ett enormt flöde av turister in i huvudstaden och påskyndade byggandet av nya hotell.

Utställningar 1878 och 1889

Båda utställningarna blev den tredje republikens stolthet. Utställningen 1878 raderade de smärtsamma minnena av händelserna 1871. Och den som ägde rum 1889 sammanföll med hundraårsminnet av den franska revolutionen. Ur stadssynpunkt bidrog båda utställningarna till stadsutvecklingen på Seines båda stränder. Staden är skyldig utseendet på Trocadero-palatset och Eiffeltornet byggt på kullen Chaillot. Denna metallkonstruktion, så kritiserad av sin tids konservativa, lämnades på sin plats för att bli i hela världens ögon Paris mest populära monument. Tack vare dessa två byggnader blev den närliggande militärskolan, hittills en oansenlig del av arbetardistriktet Grenelle, en del av huvudstaden.

1900 världsutställning

Industripalatset ersattes av Grand Palace. Tillsammans med Petit Palace mittemot, gränsar det till den nya triumfstigen som förbinder Elyseepalatset med Les Invalides, över Pont Alexandre III, som byggdes för utställningen.

Utställningsprojekt för första gången upphör att vara "redo för rivning" byggnader. Både palatsen och bron blev en demonstration av stadens nya arkitektoniska smak, som kombinerar klassisk sten, snidad med metallstrukturer. Idag verkar denna arkitektur av triumferande industriell lyx samexistera perfekt med statliga myndigheter på vänstra stranden, byggd under Ludvig XIV och Ludvig XV.

Utställning 1937

Världsutställningen i Paris visade sig vara märklig. Kallad att sjunga om demokratiska staters prestationer, förvånade den de två totalitära stormakterna, Sovjetunionen och Tyskland, med paviljonger belägna mitt emot varandra. Denna utställning lämnade ett minne av vissa sociala spänningar, såväl som byggandet av en byggnad i nyklassicistisk stil i det nya palatset Chaillot.

Världens första pariserhjul, den första skrivmaskinen, den första telegrafmaskinen, de första datorerna och rymdsatelliter- allt detta blir offentligt på världsutställningarna (Expo), där olika länder visar upp sina prestationer. På senare år har utställningar även använts av länder som ett verktyg för att behålla sin nationella image.

Vanity Fair eller mänsklighetens idé om en ideal värld, vad är världsutställningarna och vad som finns kvar som ett arv efter deras slut i TASS-materialet.

Expos historia

Föregångaren till Expo World Exhibitions anses vara de stora utställningarna av industriprodukter i Paris, som hållits sedan 1798.

1849 föreslog British Society for the Encouragement of Arts, Manufacture and Commerce och dess president, Prince Albert (make till drottning Victoria av Storbritannien) att hålla en liknande utställning i England. Till skillnad från Parisutställningarna, där endast fransmännen visade sina produkter, bjöd britterna in industrimän från olika länder fred.

Från 1 maj till 11 oktober 1851 var Londons Hyde Park värd Stor utställning industriella verk av alla folk. Därefter erkändes den som den första världsutställningen. Dess motto var: "Låt alla folk arbeta tillsammans för en stor sak - mänsklighetens förbättring."

Till utställningen byggdes Crystal Palace, en utställningshall som blev en förebild för paviljongerna till efterföljande stora utställningar.

Från och med 1867 (världsutställningen i Paris) började de deltagande länderna bygga nationella paviljonger för att visa upp sina utställningar.

Den 22 november 1928 antogs konventionen om internationella utställningar i Paris. Enligt detta dokument har världsutställningar sedan 1930 hållits under överinseende av International Exhibitions Bureau (BIA). Presidiets medlemmar är 168 stater, inklusive Ryssland.

När organisationen skapades gavs statusen "World" till 34 tidigare utställningar. Sedan 1986 har alla världsutställningar kallats Expo.

Totalt har 61 världsutställningar hållits sedan 1851. Expo 2010 i Shanghai (Kina) blev rekordhållare när det gäller antalet besökare (mer än 73 miljoner människor), antalet deltagande länder (192) och kostnaden för innehav (mer än 5 miljarder USD). http://tass.ru/ekonomika/2027250

Och nu ett foto från världsutställningarnas historia:

Efter utställningens slut, som ett resultat av långa debatter i det engelska samhället, flyttades palatset till en ny plats. Under de första 30 åren efter återuppbyggnaden (1854-1884) hölls regelbundna idrottstävlingar, utställningar och konserter i palatset. Det fanns också växthus och ett menageri, som förstördes av den första branden 1866.

Den andra branden i "Kristallpalatset" inträffade 1936. Huvudbyggnaden totalförstördes. School of Art - en av de sista byggnaderna under Paxton-eran brann ner 1950. Endast fotografier och traditionen med paviljongarrangemang fanns kvar till minne av världsutställningarnas första paviljong

Från och med 1867 (världsutställningen i Paris) började de deltagande länderna bygga nationella paviljonger för att visa upp sina utställningar. Senare dök traditionen att skapa symboler för utställningen upp. Således byggdes Eiffeltornet som en "port" till Parisutställningen 1889. På bilden: början av byggandet av tornet, 1887.

Världsutställningen 1893 i Chicago ägnades åt 400-årsdagen av upptäckten av Amerika och var officiellt uppkallad efter Christopher Columbus. Det var den första demonstrationen av en elmotor, en dynamo och en växelströmsgenerator. Världens första pariserhjul byggdes speciellt för utställningen. Hjulet med en diameter på 75 m designades av Pittsburghs ingenjör George W. Ferris. Det var han som vann tävlingen om att skapa " visitkort"en utställning som kunde överskugga Eiffeltornet. På bilden: pariserhjulet. Det drevs av två ångmaskiner med en kapacitet på 1000 hk och fungerade till 1904.

Det finns tre perioder i historien om utvecklingen av världsutställningar. Den första - från 1851 till 1938 - kallas industrialiseringsperioden. Under dessa år huvudmål Utställningar var handel och demonstration av industriella uppfinningar och landvinningar. På bilden: de 47 meter långa tornen vid huvudentrén till världsutställningen i Barcelona 1929. Tornen, som påminner om klocktornet i San Marco-katedralen i Venedig och kallas för Venedig, byggdes av arkitekten Ramon Reventos . Det är nu ingången till Barcelonamässan

Den internationella utställningen 1935 i Bryssel blev en slags arena för kamp för nya och gamla trender inom arkitekturen. Ett levande exempel är utställningspaviljongen, gjord i art déco-stil och känd som Grand Palace (bilden). Paviljongen är fortfarande symbolen för mässan i Bryssel.

Utställningen i Paris 1937 hölls under mottot "Art and Technology in Modern Life". På bilden: den sovjetiska paviljongen på utställningen

Två byggnader återstod från Parisutställningen: Tokyopalatset (nuvarande Museum of Modern Art i Paris) och Chaillotpalatset (bilden). På det här ögonblicket Chaillot Palace hyser Museum of Man, National Maritime Museum, Museum of French Monuments och Aquarium

Den andra perioden i världsutställningarnas historia under parollen kulturellt utbyte och en blick in i framtiden började med en utställning i New York (1939-1940). Dess slogans var "Dawn of a New Day" och "Building the World Tomorrow". Den totala utställningsytan var nästan 5 kvadratmeter. km (det här rekordet har inte slagits hittills). Utställningen besöktes av över fyrtio miljoner människor. På bilden: utsikt över utställningsområdet

Trilon och Perisphere – en 210 meter lång triangulär obelisk och en boll med en diameter på 56 meter – blev symbolerna för utställningen i New York. De var förbundna med världens längsta rulltrappa, och inuti bollen rymde ett diorama som heter "Demokrati". Båda strukturerna har inte överlevt. På bilden: Utställningsområde: Constitution Alley. I förgrunden står tryckfrihetsstatyn. En gigantisk staty av George Washington står mot bakgrund av Trilon och Perisphere i slutet av gränden.

Den första utställningen efter andra världskriget var en utställning i Bryssel 1958. På bilden: en allmän bild av utställningsområdet

Emblemet för utställningen i Bryssel är Atomium. Denna byggnad symboliserar atomåldern och den fredliga användningen av atomenergi. Designad av arkitekten Andre Waterkeyn och byggd under ledning av arkitekterna André och Michel Polakov. Det är fortfarande en av Bryssels sevärdheter. På bilden: Sovjetiska turister nära Atomium, 1958.

Världsutställningen gav den franska statskassan en inkomst på 7 miljoner franc. Mer än 76 tusen deltagare deltog i utställningen, utställningsytan var 1,12 km².

På världsutställningen 1900 presenterades först röstspelade filmer och rulltrappor för allmänheten, och Campbell Soup belönades med en guldmedalj (den avbildas fortfarande på en burk soppa än i dag).

Rudolf Diesel presenterade för utställningsbesökarna en dieselmotor som går på rapsolja.

En utställning i Paris år 1900 besöktes av cirka 50 miljoner människor

Många panoramamålningar och nya panoramatekniker presenterades också, såsom sineorama, mareorama och Trans-Siberian Railway Panorama.

Fokus vid Illusionspalatset var ett teleskop med en linsdiameter på 1,25 m, som gör att du kan se månen på en meters avstånd. Detta teleskop var det största av alla som skapades vid den tiden. Teleskopets okular var 60 m långt och 1,5 m i diameter.

Och pressen talade entusiastiskt om den ryska avdelningen. Utställningens guldmedalj delades ut av en särskild kommitté ledd av Gustav Eiffel till den ryske ingenjören Lavr Proskuryakov för Krasnoyarsk järnvägsbron. Den franska pressen noterade enhälligt "den enorma tillväxten av rysk industri" och Rysslands "otroliga framsteg" inom alla grenar av konst och industri.

Vid tidigare världsutställningar var Ryssland dåligt representerat, men vid utställningen 1900 beslutade regeringen att visa Rysslands tekniska kraft så fullständigt som möjligt.

Tack vare de speciella vänskapliga förbindelserna mellan Ryssland och Frankrike tilldelades den ryska avdelningen den största utställningsområde– 24 000 m². Ryssland spenderade 5 226 895 rubel på deltagande i utställningen (varav regeringen tilldelade 2 226 895 rubel och institutioner och utställare 3 000 000 rubel).

Ryssland spenderade 5 226 895 rubel för att delta i utställningen 1900

D. I. Mendeleev, som var vice ordförande för den internationella juryn, deltog aktivt i utställningens arbete.

Bulletin of Chelyabinsk statliga universitetet. 2014. nr 26 (355). Filologi. Konsthistoria. Problem. 93. S. 157-162.

K. A. Simchuk

VÄRLDSUTSTÄLLNINGAR AV 1800-TALETS PARIS: STADSFORMANDE ROLL OCH OFFENTLIG BETYDNING

Fem världsutställningar som hölls i Paris under andra hälften av 1800-talet beaktas: 1855, 1867, 1878, 1889, samt den största utställningen 1900. Alla var av stor offentlig betydelse för det kulturella och ekonomiska livet i Frankrike, och spelade också en stor stadsbildande roll vid tiden för deras genomförande och under efterföljande decennier.

Nyckelord: världsutställningar, stadsutveckling, stil, eklekticism, modernt.

I den här artikeln berör vi Parisutställningarnas mycket viktiga roll för att forma stadens moderna utseende och i sökandet efter nya arkitektoniska stilar.

Det enorma antalet utställningar (för att rymma och bekvämt se vilket krävde en stor, väl upplyst interiör), ett stort flöde av besökare, behovet av snabb konstruktion och demontering av paviljonger ledde till sökandet efter nya arkitektoniska former och tekniker.

För paviljongerna för världsutställningarna under andra hälften av XIX-talet. det finns ett karakteristiskt gap mellan den innovativa tekniska lösningen av strukturer som använde metall, glas, armerad betong, förbättrade metallramstrukturer, vilket gjorde det möjligt att dramatiskt öka golvets spännvidd (upp till 110 m i "Maskingalleriet" med arkitekten F. L. Dyuter på Paris-utställningen 1889), och fasader av palatstyp, upprätthållna i historiska arkitektoniska stilar, och oftare - täckta med frodig eklektisk dekor.

1855 hölls världsutställningen för industriverk, Lantbruk och Fine Arts, som blev den andra världsutställningen och den första som hölls i Paris. Paviljongerna i 34 länder täckte en yta på 16 hektar. Det uppskattas att över 5 miljoner människor besökte utställningen.

Utställningen hölls på triangeln som avgränsas av Champs-Elysées, Quai de la Reine och Avenue Montagne, från 15 maj till 15 november 1855 (Fig. 1). Utställningen, som hölls under prins Napoleons beskydd, var tänkt att överträffa sin föregångare i London, som ägde rum i Londons Hyde Park från 1 maj till 15 oktober 1851, och blev en milstolpe i den industriella revolutionens historia.

Napoleon III ville att paviljongerna på världsutställningen i Paris skulle överträffa Chru-

stålpalats i london. I Paris uppfördes Palais des Industries - huvudutställningspaviljongen som ligger mellan Seine och Champs Elysees. Stenen användes endast till de yttre fasaderna, 1 m tjocka och 18 m höga. Själva byggnaden byggdes av järn och glas. Industripalatset var 260 meter långt och 105 meter brett, huvudskeppet var 190 meter långt och 48 meter brett. Den omgavs på fyra sidor av två våningar höga gallerier och 30 meter breda.De välvda takstolarna bildade en spännvidd på 24 meter, vilket skapade en stor utställningsyta2. Palais des Industries användes som huvudutställningsbyggnad i Paris fram till 1897, då den revs och Grand Palais byggdes i dess ställe 1900.

Industripalatset är en av de senaste manifestationerna av klassicismens arkitektoniska och konstnärliga koncept i linje med eklekticismens början. Dess fasader gjordes i nyrenässansstil3. Genom Industripalatset kunde man gå till Panorama rotundan och till Maskingalleriet, 1200 m långt och 17 m högt, beläget längs Seinevallen, som går från Place de la Concorde till Alma-bron4.

Byggnaden av Maskingalleriet användes under världsutställningarna 1855, 1878 och 1889, samt för konstsalongerna 1857 och 1897, jordbruks- och trädgårdsutställningar, ridtävlingar, helgdagar och ceremonier.

Enligt planen av arkitekten E. Lefuel uppfördes Konstpalatset på Avenue Montagne. Den hästskoformade fasaden ritades i renässansstil. Världsutställningen, som ägde rum från 1 april till 31 oktober 1867, besöktes av mer än 10 miljoner människor. Det var den andra världsutställningen som hölls i Paris och den sjunde i världen, med 41 deltagande länder.

Ris. 1. Paviljonger av världsutställningen i Paris 1855. Territoriet är begränsat till Avenue Champs Elysees och Seinevallen

Utställningen var kulmen på stadsförnyelsen av staden under det andra imperiet, hade en enorm politisk och ekonomisk betydelse. Champ de Mars, huvudplatsen för militärparader i Paris, med en yta på 48 hektar, samt Isle de Billancourt med en yta på 21 hektar, belägen nerför Seinen från Boulevard Peripherique5, valdes ut. som arenor.

Utställningens huvudbyggnad, allt gjord av järn och glas, hade en elliptisk form av enorma dimensioner: 490 * 360 m, med utomhus trädgård i mitten och ett yttre galleri av maskiner täckta med glas (fig. 2). Denna utställningsbyggnad uppfördes av ingenjören J.-B. Kranz och arkitekten L. Hardy.

Ris. 2. Paviljonger av världsutställningen i Paris 1867 på Champ de Mars

Konstruktionen av Gallery of Machines, som blev centrum för uppmärksamheten, anförtroddes den unga ingenjören för metallkonstruktioner G. Eiffel.

Runt huvudbyggnaden i trädgårdarna, ritad av ingenjören J. Ch. Alphand och mästaren i landskapskonst J.-P. B. De Champs (huvudsakliga medarbetare till prefekten i Paris, baron Haussmann), fanns det minst hundra små nationella och industriella paviljonger. Området behövde jämnas till och förstoras. För att göra detta jämnades Trocadero-kullen och den resulterande marken användes för att skapa en park på Champ de Mars6.

Med utgångspunkt från denna utställning började de deltagande länderna att placera sina utställningar i specialbyggda nationella paviljonger: varje besökare kunde se en tyrolsk by, en rysk hydda, en egyptisk karavanserai, en orientalisk minaret, turkiska bad, en kinesisk teater, en engelsk stuga, en amerikansk ranch, en holländsk gård, en japansk kiosk och en rekonstruktion av de romerska katakomberna.

Den första tågstationen byggdes på Champ de Mars, vars stigar nådde den lilla ringen runt Paris, vilket förenklade materialförsörjningen till den enorma byggarbetsplatsen. Senare tjänstgjorde stationen för utställningsbesökare.

Världsutställningen 1878 var avsedd att återställa Frankrikes internationella prestige, skakat efter dess nederlag i det fransk-preussiska kriget. Utställningen lockade minst 13 miljoner besökare, den var mycket större än alla tidigare, ytan av huvudbyggnaden på Champ de Mars var 27 hektar och palatset på Trocadero-kullen upptog cirka 22 hektar (fig. 3). Stationen på Field of Mars utökades, antalet spår ökade till fyra. Jena-bron förband de två delarna av utställningen, belägen på Seines båda stränder7.

Ris. 3. Världsutställning i Paris 1878

Paviljongerna ockuperar territoriet Champ de Mars och Chaillot Hill. "Iron Palace" till vänster, Trocadero Palace till höger

Utställningskomplexet, även kallat "Järnpalatset", där nästan alla nationer var representerade, byggdes på Champ de Mars. Det var en rektangulär byggnad med ingångar från norr och söder.

Den så kallade "Street of Nations", 730 m lång, ägnades åt exempel på bostadsbyggande i nästan alla europeiska länder, vissa länder i Asien, Afrika och Amerika med typiska fasader på husen i de deltagande länderna. Denna utställning upptog hälften av huvudbyggnaden. På andra sidan var utställningen av Frankrike och dess kolonier. I mitten av byggnaden fanns en utställning tillägnad konsten och själva staden Paris.

På norra stranden av Seine byggde arkitekten G. Da-viu och ingenjören J. Bourde Trocadero-palatset, vars arkitektur använde moriska och nybysantinska motiv. Palatset var dekorerat med 76 m höga torn och flankerade av två halvcirkelformade gallerier. I den arkitektoniska utformningen av palatset kan man spåra några funktioner i Giralda-tornet i Sevillas katedral och italienska renässanspalats. Trocaderopalatset fungerade som en plats för högtidliga möten mellan ambassadörer och utländska prinsar. Den hade en sal för festligheter och en stor konsertsal. Slottsbyggnaden stod kvar till 1937.

Ingenjör J.-Sh. Alfan, specialist på trädgårdar och fontäner och vattenfall, ansvarade för att organisera öppna ytor.

Världsutställningen 1889 hölls i Paris från den 6 maj till den 31 oktober och var tidsbestämd att sammanfalla med hundraårsdagen av stormningen av Bastiljen. Den besöktes av mer än 28 miljoner människor (Fig. 4). Det berömda Eiffeltornet beställdes till ingenjören G. Eiffel, som var tänkt att demonteras i slutet av utställningen. Det visade till fullo landets tekniska genombrott. Utställningens yta var cirka 96 hektar, inklusive Champ de Mars, Trocadero, Quai d'Orsay och Esplanade des Invalides. J.-Sh. Al-fan, var ansvarig för att hålla denna utställning.

Huvudsymbolen för utställningen var Eiffeltornet, färdigt 1889 och fungerade som ingång till utställningen. Tornet byggdes av smidesjärn. Besökare på utställningen fick klättra till andra våningen även under byggandet av tornet.

"Maskingalleriet" var inte sämre i betydelse för Eiffeltornet. Galleriet ritades av arkitekten F. Duter och ingenjören V. Contamin. Den fungerade som utställningspaviljong vid utställningen 1900 tills den monterades ned 1910. Galleriet, 110 m brett och 420 m långt, väckte en riktig sensation, på den tiden var det den största inomhusbyggnaden i världen. Den konstruerades av smidesjärn snarare än gjutstål som ursprungligen planerat, vilket väckte en livlig diskussion om de praktiska och konstnärliga egenskaperna hos dessa material.

På Champ de Mars byggdes också Palace of Fine and Liberal Arts av arkitekten J.C. Formiger.

Industripalatset byggdes av J. Bouvard, en stor kupol uppfördes i centrum och denna byggnad var den första som under utställningen upplystes av el8. Krigspalatset låg på Esplanaden av Invalides, dess fasad var 150 m lång med en portik i form av en triumfbåge i mitten.

Fasaden på den ryska paviljongen återgav de vackraste monumenten av rysk-bysantinsk arkitektur i Moskva: Terempalatset, tornen i St. Basil's Cathedral, Ivan den förskräckliges klocktorn, Sukharev-tornet. Ingången till paviljongen stiliserades som en av Kremlsportarna.

Världsutställningen 1889 var intressant både ur den senaste industriella utvecklingens synvinkel och ur arkitektoniska former.

det 216 ha stora insatsområdet var uppdelat i två zoner: 112 ha på Champ de Mars och Trocadero-kullen, Esplanade des Invalides och passagen av Cours la Reine längs Seine, nära Place de la Concorde; 104 hektar i Bois de Vincennes, där en jordbruksutställning hölls och olika idrottstävlingar hölls (Fig. 5). 1900-utställningen ockuperade ett område 10 gånger större än området för den första Paris-utställningen 1855. Det besöktes av över 50 miljoner människor (ett världsrekord på den tiden) och gav den franska statskassan en inkomst på 7 miljoner franc.

Ris. 5. Plan för världsutställningen i Paris 1900. Territoriet för Chaillot-kullen och Champ de Mars (till höger), esplanaden av Invalides och Grand och Petit Palace (vänster)

Ett stort antal föremål byggdes speciellt för utställningen. Nya stationer byggdes: Orsay, Lyons, Invalidov9. Den 19 juli öppnades Paris tunnelbanas första linje, ingångarna till stationerna gjordes av E. Guimard. Tralleybussnätet och den elektriska järnvägen fungerade under utställningen.

Nya broar har byggts och befintliga broar har breddats för att göra det lättare för besökarna att röra sig i utställningen utan att störa det normala livet i staden. En enkelbågs Pont Alexandre III byggdes, som spänner över Seine mellan Les Invalides och Champs Elysees. Bron lades för att fira den fransk-ryska unionen av kejsar Nicholas II i oktober 1896 och byggdes på fyra år. Jenabron förlängdes under utställningens varaktighet; en ny gångbro byggdes vid Debiya; Alma-bron duplicerades av en tillfällig metallbro under utställningens varaktighet, och en annan passage byggdes under Invalides-bron.

Nya torg och korsningar dök upp: Alma Square och torget vid korsningen mellan Avenue Bosquet och Rapp skapades, och Avenue

d "Antin norr om Place de l'Opéra och Boulevard Tours-Maubourg längs esplanade des Invalides organiserades trafiken längs kajerna debilly och d'Orsay i tunnlar.

Enligt projektet av R.-F. Meltzer, en paviljong i den ryska utkanten byggdes, som upprepar arkitekturen i Moskva och Kazan Kreml. Kustarnaya Street byggdes om i närheten med typiska ryska herrgårdar, hyddor och en lantlig träkyrka. Nära Eiffeltornet fanns alkoholpaviljongen, där en anläggning för spritkorrigering drevs och souvenirflaskor med rysk vodka såldes.

Den monumentala porten som byggdes av arkitekten R. Binet, som en triumfingång till utställningen från Place de la Concorde, fungerade också som en plats för att köpa biljetter. Porten bestod av en kupol och tre valv, under vilka det fanns 56 biljettkontor för dem som ville besöka utställningen.

"Byggnaden dedikerad av republiken till den franska konstens ära" - det är vad du kan läsa på en av frontonen på Grand Palace of Fine Arts. Grand Palace byggdes av en grupp arkitekter: A. Deglan, A. Louvet, A. Thomas och C. Giraud. Byggnaden byggdes för en utställning av skulpturer, häst- och motorcykelshower10 (bild 6).

Ris. 6. Alexander III-bron, stora och små palats (vänster respektive höger)

Byggnadens arkitektur kombinerade traditionella och moderna element. Utanför liknade det byggnader i nybarockstil, den nya stilen manifesterade sig här främst i metalldekor. Stora palatset såg ganska tungt ut från utsidan, tack vare taket av järn och glas, verkade luftigt och lätt inuti. 1925 var Grand Palace en av platserna för den internationella utställningen för modern dekorativ och industriell konst.

Det lilla palatset byggdes av arkitekten C. Giraud i jugendstil för en utställning av fransk konst, men fick berömmelse främst tack vare gemensamt projekt och metallkonstruktioner. Precis som i Grand Palace kombinerades här nybarock- och jugendstilar. Joniska kolonner, en stor ingångsportal och en kupol ekade Invalidekatedralen, som ligger på andra sidan Seine.

Sammanfattningsvis kan vi säga att i mitten av XIX-talet. moderna konstruktionsmaterial börjar för första gången spela den konstnärliga roll som tidigare endast tilldelades murverk och trä. Byggandet av järnvägsstationer gjorde att Paris kunde ta emot miljontals gäster under världsutställningarna 1855, 1867, 1878, 1889 och 1900.

Paviljongerna och byggnaderna på själva världsutställningarna blev utställningar som demonstrerade framgångarna inom arkitektur och konstruktionsteknik (till exempel Maskingalleriet 1855, Eiffeltornet 1889), såväl som designkonst, som ofta avgjorde huvudtrenderna i deras utveckling under många år framöver. Inte bara järnvägsstationer byggdes för utställningarna, utan även nya broar över Seine byggdes - Alma, Bercy, National, Pont Alexandre III, nya gator anlades. Vissa byggnader som skapats för världsutställningarna har överlevt till denna dag och är viktiga delar av stadsplaneringen i Paris. Som Eiffeltornet, Trocadero-palatset (byggt senare än den period vi överväger, men på platsen för Chaillot-palatset), Grand och Petit Palace på Champs Elysees och några andra.

Anteckningar

2 Cm.: Lemaistre Felix. Paris i miniatyr. Guide pittoresque du voyageur suivid "une description du palais de l" Industry, ed. Garnier frères, 1856. S. 56.

3 cm: Gaillard Marc. Paris, Les Expositions Universelles de 1855 à 1937, Paris: Les Presses Franciliennes, 2003. S.42-43.

4 Cm.: Robin Charles. Op. cit.P. 21-22.

5 cm: Gaillard Marc. Op. cit. S. 51-52.

6 cm: Miltoun Francis kungliga palats och parker i Frankrike, L.C. Page and Co., 191, s. 84.

7 cm.: Bowie Karen. Op. cit. S. 110-112.

8 Cm.: Aimone Linda och Olmo Carlo. Les Expositions Universelles 1851-1900, Belin, 1993 édi-tionoriginale: Le EsposizioniUniversali, 18511900, Umberto Allemandi & C., 1990, s. 63-65.

9 cm.: Bowie Karen. Op. cit. S. 90.

10 Cm.: Chemetov P., et Marrey B. Architectures. Paris 1848-1914. Paris, 1980. S. 96-97.

1 Se: Robin Charles. Histoire illustrée de l "Expositionuniverselle, ed. Furne, 1855. S. 12-14.