Prečo ja a takmer všetci profesionálni fotografi neprezradíme zdroje? Prečo fotografi neprezradia zdroje? Musím prezradiť zdroje fotiek?

Často dostávam túto otázku – dávate prezradiť zdrojový kód? Najprv som to nikdy nerobil, ale potom som sa rozhodol: klient to chce - nech si to zaplatí klient a zaviedol som doplnkovú službu. Každý z mojich klientov môže získať zdrojové fotografie za ďalších 20% z ceny fotenia. Často sa pýtajú, ale málokedy to berú a čudujú sa, prečo to nerobím zadarmo. Na internete sa o tom veľa hovorí, uvádza sa veľa rôznych dôvodov, ale ja chcem hovoriť o svojom osobnom uhle pohľadu.

Tak prečo nerád dávam preč zdroje? Proste sa mi to nepáči, aj keď za príplatok, stále sa mi to nepáči. Má to viacero dôvodov.

najprv, možno najdôležitejším dôvodom je, že nechcem pokaziť dojem z mojich fotiek. V zdrojových súboroch môže byť veľa rôznych defektov – posiaty horizont, lesk tváre, odlesky, podexpozícia, nesprávne vyváženie bielej a kopa ďalších. A ak klient uvidí tieto fotografie, najmä pred prijatím spracovanej verzie, riskujem, že dostanem nejakú negatívnu spätnú väzbu.

Po druhé dôvod: nie každý správne chápe, čo sú zdroje. Mnoho ľudí si myslí, že ide o tie isté fotografie tesne pred spracovaním vo Photoshope. Ale to nie je úplne pravda - ja, ako takmer každý profesionálnych fotografov, Fotím do formátu RAW, ktorý nie všetky programy na prezeranie obrázkov dokážu otvoriť, nieto ešte upraviť. Preto niekedy po prijatí zdrojového kódu dostanem „Čo ste nám poslali, dajte mi normálne súbory“. Mimochodom, surové súbory vážia veľa, napríklad celá svadba môže mať kľudne okolo 40GB.

Po tretie Dôvod je zákonný. Vlastníctvo zdroja potvrdzuje autorské práva. Ak to dám preč, vzdávam sa autorských práv. Vo väčšine prípadov to, samozrejme, nevadí, ale sú situácie, keď je to dôležité – napríklad keď sa moje fotografie použijú v komerčné účely tretích strán bez môjho súhlasu.

Po štvrté- Obávam sa, že moje fotografie budú pokazené spracovaním a zverejnené podpísané mojím menom. Znie to banálne, ale verte mi, je to veľmi bolestivé, aj keď na moje fotky nalepia filtre Instagramu a vo väčšine prípadov je spracovanie niekoho iného úplne smutný príbeh. Alebo ako možnosť to zverejnia bez liečby, so všetkými pupienkami, žltými zubami a inými - tiež veľmi málo príjemné.

Zdroje sa často pýtajú, aby som nečakal pár týždňov pripravenosť spracovaných fotografií - no, tu žiadne komentáre.

Ako vidíte, dôvodov je dosť, a ak sa jednotlivo nemusia zdať veľmi presvedčivé, potom sú spolu veľmi dobrým dôvodom na to, aby ste neprezradili zdroje bez dobrého dôvodu (napríklad, možno je klient sám fotograf alebo retušér ).

Verím, že ak ste sa na mňa obrátili so žiadosťou o služby, so všetkými tými ponukami, znamená to, že sa vám moja práca páčila. A moja práca je len zo 40% streľba, zvyšných 60% je spracovanie. Preto - len uver mi, až na veľmi zriedkavé výnimky – nepotrebujete zdroje, len netreba.

"... Napíš to zdrojové súbory na disk!

/Podľa kolegov/

Hipsteri diktujú módu, dedovia si holia fúzy a nosia ich vnúčatá. Všade je maximalizmus a slogany: "Zaplať, dám všetko!"

Znova sa objavili fámy o „rozdeľovaní odpadu“. Spoločnosť je zahalená v hmle neistoty a voľba sa nezdá byť zrejmá: „Výsledok alebo polotovar?

Svoje myšlienky nechám bokom.

Prečo fotografi neprezradia svoje zdroje?

Nechajme bokom emócie a pozrime sa na argumenty:

1. Výsledok. Klient platí za výsledok, nie za stav, čas alebo proces. Platenie za pozíciu je chyba, pred ktorou sa ťažko bráni (o tom neskôr). Fotografia je jednou z etáp tvorby fotografie. Sú tri: príprava, fotenie, postprocesing. Ak sú plateným výsledkom tlačené produkty, potom je tlač štvrtou fázou. Prerušenie výrobného cyklu znamená vytváranie defektov. Majster s tým nebude súhlasiť.
2. Blbý dôkaz. Výber najlepšieho záberu na následné spracovanie je zodpovedný a veľmi ťažký, aby som potvrdil moje slová - cyklus. A tiež kvalitná retuš (roky praxe, alebo najatý retušér) a predtlačová príprava obrázkov. Master riadi všetky procesy, čím varuje klienta pred chybami.
3. Akvizícia. Fotografia je hmatový vnem, nie únava očí z listovania v súboroch na obrazovke. Fotografi ustupujú od digitálnych médií a poskytujú klientom hotové tlačené riešenia: výtlačky, knihy atď. Výnimkou sú reklamné produkty a súbory pre virtuálne zdroje (akcie a webové stránky).
4. Autorské práva. Zdroj - nespracovaný súbor. Obsahuje technické informácie o fotoaparáte, nastaveniach, čase fotenia a pod.. V konfliktných situáciách je to pre fotografa argument a málokedy je oň ukrátený, na základe dohody o prevode práv a úhrade, ktorá presahuje náklady na výslednú fotografiu niekoľkokrát.
5. Kultúra. Zrelý majster pracuje podľa vlastných pravidiel: štýl fotografie a spracovania, osobné námety na rozprávanie, filtrovanie diel, ktoré môže vidieť verejnosť. Niekto tomu hovorí povesť, ale v mojom kruhu znie všetko inak – neznehodnocujte povolanie ľahkomyseľným prístupom kolegov a zákazníkov, myslite na úplnosť príbehu, ktorý sa dotýka duše a kultúrneho zázemia klienta.

Prečo sú zákazníci nespokojní?

Životné hodnoty a vkus sa formujú v človeku v mladosti, práve v čase, keď stojí pred potrebou dostať vinetu alebo knihu z maturity. Bude mať šťastie, ak zaňho vyberú rodičia, ale ak bude musieť nasledovať vedenie davu – prístup s osobným heslom, výber zdrojov, ukazovanie prstom na prijateľný rámec. A to je všetko, prístup sa vytvoril, človek sa nenaučil, ako to naozaj je.

Prešli roky. Včerajšie dieťa vyrástlo, finančne sa posilnilo a kvôli dedičstvu sa obracia na pána, aby mu vyfotografoval svojich rodičov, no autorkin prístup je „čudný“. Začína známa pieseň:

• Fotografi sú chamtiví. Nie, existujú jednoducho predpisy: čo, koľko a kedy. Ako matka v detstve, ktorá si udrie lyžičkou do ruky: „Nechytaj ju, ešte nie je pripravená! Umy si ruky, sadni si za stôl, čoskoro budeme jesť...“
• Fotografi sú súkromní. Nie, fotografi si vážia dôveru, spoliehajú sa na zručnosť a neakceptujú pravidlá – klient má vždy pravdu (žiaľ, ale toto je údel malých služby pre domácnosť a začiatočníkov, ktorí len prišli k fotografii bez toho, aby rozumeli remeslu vizuálneho umenia).
• Fotografi sú zvláštni. Nie, fotografi sa dosť pohrali so zdrojmi, len ešte nedosiahli konsenzus na všetkých úrovniach. Súčasný zmätok je dôsledkom použitej technológie: filmovej alebo digitálnej.

Nespokojnosť zákazníkov je problém spôsobený človekom a jej vlastníkom je fotograf. Je potrebné odpovedať na otázky, vysvetliť zrejmé a nie také zrejmé body:

— Fotenie bude trvať dve hodiny.

- Čo to je? Platba za dve hodiny fotografa? A výsledok činnosti a ja som ušiel?

- Nie. Dve hodiny sú čas na zhotovenie určeného počtu fotografií. A toto je druhá časť procesu. Ďalším, tretím je vzorkovanie a následné spracovanie. A potom - tlač.

„Fotky dostanete o mesiac,“ každý na tieto slová reaguje inak: jeden klient súhlasne prikývne, druhý začne byť rozhorčený, tretí chce pochopiť, prečo musí čakať, najmä teraz, keď klikne a je hotovo!

Skutočne, 21. storočie, technológia a bla bla: sfilmované – naservírujte si to zajtra na stôl! Každý, kto niekedy oslovil fotografa, mal podobné myšlienky. Nemôžem ručiť za všetkých kolegov, pretože pracovné štandardy portrétneho fotografa sa líšia od života svadobného fotografa (a budete si musieť naštudovať všetky špeciálne prípady, ktoré ovplyvnia vašu úlohu), ale upozorním na argumenty a objektívne dôvody, ktoré nám neumožňujú rýchlo vykonávať kvalitnú prácu.

Prečo fotografovi trvá odovzdanie fotografií tak dlho?

"Fotograf je zlý človek!" - myslia si niektorí ľudia. Fotograf technicky nebude môcť rozdať: výtlačky alebo fotoknihu na druhý deň - bohužiaľ, málokto rozumie:

• Vyžaduje sa farebná korekcia. Fotoaparát ukladá „surové dáta“, ktoré autor nemôže nechať nezmenené, pretože farby, ktoré fotoaparát „zachytil“ a farby, ktoré má človek rád, sa nezhodujú; Schopnosťou fotoaparátu je ukázať „ako to bolo“, úlohou fotografa je ukázať „ako to má byť“ (štýl autora alebo vaše technické špecifikácie).
• Možné úpravy. Kamera neanalyzuje prichádzajúce informácie, a to nás zaväzuje brať do úvahy zvláštnosti ľudského videnia: ako vyzeráme a ako vidíme. Čomu venujeme pozornosť a čomu nie: odstrániť pupienok na tvári a „vyčesať“ prach z oblečenia je potrebné (niekedy), ale je čas (vždy).
• A oddychovať. Fotografovanie, počítač, stretnutia... fotograf je človek a my potrebujeme oddych a čas s rodinou. „Ak si potrebujem oddýchnuť, aby som prácu odviedol lepšie, potom musím počkať, rozumiem,“ počul som raz od svojho zákazníka; vďaka jemu!

Chápem, že pre niektorých tieto argumenty nestačia - dobre, vysvetlím všetko podrobnejšie:

1. "dýchať". Po fotografovaní je fotograf zaplavený emóciami, ktoré skresľujú vnímanie fotografií. Neexistuje žiadna objektivita. Všetko dobré. Tento postoj je na škodu: je ľahké prehliadnuť technické nedostatky, vizuálne úlomky, farebné nepresnosti (v práci, na ktorú sa neponáhľa). Chvíľu trvá, kým si z hlavy „odvetráte snímky“, aby ste sa na ne mohli neskôr pozrieť očami diváka alebo cenzora. Pár týždňov, mesiac alebo pár dní - podľa uváženia fotografa.
2. stupňa. „Moja hlava mi vyčistila hlavu“, „rámčeky boli zabudnuté“ - je čas si spomenúť, otvoriť projekt a vyhodnotiť fotografie. Technické závady by sa mali odstrániť a cenný personál, ktorý nevzbudzoval pochybnosti, by sa mal opäť na chvíľu odložiť, aby si z nich mohol vybrať najlepšie fotky ktorý bude odovzdaný zákazníkovi. Už sa neoplatí čakať mesiac, ale pár týždňov je v poriadku.
3. Výber. Podľa mňa najviac dôležitá etapa, po fotení. Výber najlepších a najhodnotnejších pracovníkov, ktorí spĺňajú špecifikácie alebo kritériá autora. Práve tieto rámy následne podliehajú konverzii, korekcii farieb, retuši a tlači. Čo sa týka času... a 3-5 minút, alebo 3-5 dní... závisí od zložitosti projektu.
4. Surová konverzia, korekcia farieb. Transformácia „surových dát“, s ktorou je užitočná retuš a je možná tlač. Podľa času - individuálne: závisí od metódy, ktorú autor používa - osobná, projektová predvoľba alebo šablóna (jedna predvoľba pre všetky projekty) a rozsah projektu; od pár minút až po pár hodín.
5. V prípade potreby retuš. Len kamera vie: koľko chĺpkov a pupienkov, pórov je na tvári zákazníka a aká silná je vo všeobecnosti asymetria; a ak to druhé možno pri fotení ľahko brať do úvahy, optika a svetlo sú naše nástroje, tak póry a chĺpky - och, za toto ďakujeme fotoaparátom, všetko zaznamenávajú... potichu opravujeme, aby výtlačky neobsahovali detaily, ktoré narúšajú harmonické vnímanie fotografie. Náklady na to: od niekoľkých minút do niekoľkých hodín pracovného času.
6. Konečná farebná korekcia. Vo fáze surovej konverzie získame desaturované, vyblednuté a „sivé“ obrázky (toto je vlastnosť procesu, ak chceme: zachovať maximálne výrazné detaily, eliminovať chyby konverzných nástrojov), ale po retuši je potrebné urobiť finálna farebná korekcia (s prihliadnutím na požiadavky: z technických špecifikácií alebo podľa štýlu autora) tak, aby začali hrať všetky tónové rytmy (ktoré celý čas nebolo vidieť). Farbenie, vnímanie farieb, hra svetla a tieňa - táto práca závisí od duševného stavu, únavy očí; zhon je príležitosť získať nesprávnu vec, všetko má svoj čas - príležitosť získať to, za čo ste zaplatili.
7. Príprava na tlač. Technická stránka je z veľkej časti automatická; časová investícia... len otázka niekoľkých minút.
8. Tuleň. Väčšina fotografov si sama netlačí, sú fotolaboratóriá a svoju prácu poznajú veľmi dobre (samozrejme podľa toho, čo si vybral autor), takže výtlačky sa fotia... opäť náklady na čas: ísť skontrolovať, prijať a dodať; v čase... od niekoľkých hodín až po niekoľko dní.
9. Rámovanie. „Výtlačok navinutý na kartón a podpísaný autorom je fotografia,“ povedal Ansel Adams, „všetko ostatné nie je!“ dodal. Formátovať a robiť to kompetentne nie je ľahká úloha, takže sa nečudujte, že to tiež trvá od niekoľkých hodín do niekoľkých dní (v závislosti od projektu). Nezaoberám sa fotoknihami a práca s nimi tiež nie je rýchla: rozvrhnite si rozloženie, schválite ho s vami a pošlite na tlač s výsledkom - vám, ak je všetko dobré, potom je to dobré ( podľa kolegov, takže viete, prečo fotokniha nie je, vracajú ju ráno, deň po fotení).
10. Balíček. Technický bod; časová investícia... len otázka niekoľkých minút.

Ešte chcete zajtra ráno fotky? 🙂

Bájka:
"A ešte jedna otázka pre všetkých fotografov. Prečo sa všetci tak trasiete nad svojimi "majstrovskými" zdrojovými kódmi, bojíte sa ich odovzdať? Akože uši fotografa uvidia školy? Povedz mi svoju motiváciu, ja len som zvedavý kto má aké motívy ;)

S najväčšou pravdepodobnosťou ten, kto napísal tieto sarkastické riadky, nepozná niečo také ako postprocessing a autorský dizajn :)) Ďalšie vysvetlenie je, že stále fotí do JPGe, tak potom áno... :))

K nedorozumeniu medzi fotografmi a modelkami v tejto veci dochádza predovšetkým kvôli nepochopeniu slova SOURCE :)) Z nejakého dôvodu sa každému zdá, že existujú rovnaké skvelé lesklé fotografie ako „na výstupe“, ale fotograf (od su4ka) stískal ich kvôli svojej ryšavej povahe :))
Pozrime sa na päť hlavných dôvodov, prečo fotografi neprezrádzajú svoje zdroje.

1. Dvojtýždňový vzdelávací program o RAO

Mal som jeden precízny pár :)), ktorý ma nejakým spôsobom odlákal zo svojich zdrojov v RAWe... Ich prvá SMS bola takáto: „Naše fotky sa neotvárajú...“ Presne tak. Vo väčšine prípadov ich systém Windows jednoducho nevidí. Špeciálny formát vyžaduje špeciálne programy, z ktorých väčšina nie je štandardne nainštalovaná na vašom počítači... :)) Treba si ich vyhľadať na internete, nainštalovať, nájsť alebo kúpiť seriály, pretože 99% takýchto programov je platených ... a teraz sa manželia opäť obracia na mňa s prosbou o pomoc... Pomohol som im nainštalovať Camera RAW a Lightroom a... potom to začne ďalšia etapa"Ako to funguje?" O_o Vážení lovci zdrojov, som fotograf, nie predajca softvéru, nie inštalátor, nie debugger a už vôbec nie učiteľ na kurzoch dizajnu... Nie preto, že by som bol nejaký idiot, ale preto, že sú veci, ktoré je ťažké „ukázať“ cez telefón ... :)) Naučiť sa pracovať s RAW, študovať taký zložitý konvertor ako Adobe Lightroom je celá veda, nezvládnete to od nuly za hodinu a pol. Nie je tam také „majstrovské“ tlačidlo, po ktorom sa všetko spraví samo... :)) Potom by som chcel povedať slovami klasika: „A také svinstvá celý deň – buď sa ozve tuleň, resp. jeleň...“ (c) :)))))))))))

2. RAW nie je obrázok, je to medzistupeň (surový) počiatočný stupeň fotografie

Najlepšie porovnanie RAW formátu (v ktorom pracujú všetci profesionálni fotografi) je cesto :)) Je rovnako neforemné, ešte sa nedá jesť, ale dá sa z neho urobiť chlieb, chcete pirohy, chcete rohlíky , stačí zmeniť ingrediencie a budete spokojní :)) Veľa ľudí si myslí, že ak fotograf pracuje v RAWe, tak toto je už štandardne cool a teda zdroje budú ako v samotnom časopise :)) Ale keď dostanú mierne vyblednutú, tmavú verziu, ktorá navyše zožltne, vyvstávajú otázky - ČO TO JE? Toto je ten istý zdroj v RAWe, o ktorý ste tak dlho prosili... užite si... Tu sú "údaje prevzaté z matrice fotoaparátu" v čistej forme:)) Sklamanie je porovnateľné s tým, aké by to bolo, keby si človek pre seba objednal halušky, a oni mu priniesli mleté ​​mäso, cesto a zvlášť valček :)) Pretože RAW je klasický príklad polotovaru, aby ste z toho urobili fotografiu, musíte stále pracovať a pracovať manuálne. Ak sa napriek tomu chopíte úlohy konvertovania zdrojov sami, musíte jasne pochopiť, že tu môžete ľahko dosiahnuť ešte horší výsledok (napríklad tvrdý kontrast), ak váš program nemá nainštalovaný „profil fotoaparátu“ (niečo ako špeciálny ovládač), pre ktorý bola fotografia urobená. Prečo som... pretože ten istý RAW súbor bude vyzerať inak pre vás a pre mňa a nie je pravda, že ten váš je lepší :)) :)))))) Reakcia spotrebiteľov na túto "zalapu" môže byť nepredvídateľná. .. :)) Pretože v tomto prípade bude profesionálny RAW vyzerať horšie ako JPEGa z fotoaparátov hostí... Prečo je to tak? Pretože v RAWe sa všetky nastavenia vynulujú. Jas, sýtosť, kontrast, vyváženie bielej, “úroveň šumu” a dokonca aj ostrosť – všetko treba nastavovať ručne... pri každej fotke, individuálne.

3. Neubližujte

Ďalšou fázou je, keď model zrazu začne na sieť zverejňovať narýchlo nezávisle spracované zdrojové kódy... Toto je úplná sračka... Najzaujímavejšie je, že tu sú všetky slová „Toto je pre mňa“ a „Nebudem ich zverejňovať“ sú len slová. V 90 % prípadov si modelka myslí, že „internet je veľký, pár fotiek je pravdepodobne stále možné“. Takto som bol oklamaný už viackrát... ale je to ďalšia hanba, v komentároch pod takýmito fotkami sa často objavujú úprimné žartíky, ktoré poškodzujú imidž fotografa... Prečo nevidíme zdroje Rashapa alebo Tityaeva na internete (myslím komerčné objednávky a nie majstrovské kurzy) ? Odpoveď je jednoduchá, neodovzdávajú zdrojový kód – iba hotový spracovaný materiál. Pretože publikácia je ako výkladná skriňa elitnej reštaurácie, nemali by tu byť žiadne polotovary.... Vo všeobecnosti... boli precedensy, boli nepríjemné následky, boli tam aj žarty :)) Rozhodol som sa chrániť ja z takýchto narážok...:))

Autorské práva zostávajú fotografovi doživotne, pokiaľ ich nepostúpi na základe osobitnej zmluvy inej strane... Keď si klient kupuje fotografie, kupuje si produkt, ale nie autorské práva. Okrem toho sa počas TFP neprenášajú autorské práva. Ak modelka dostala za svoju prácu peňažnú náhradu, previedla tak právo na zverejnenie bez ďalšej dohody s ňou (samozrejme, všetko je potrebné zdokumentovať vo vydaniach). V sporoch o právo na publikáciu alebo autorstvo je dôkazom zdroj. Keďže mnohí „novinári“ a „polygrafi“ tu radi kradnú diela zadarmo a neradi platia fotografom za ich prácu... otázka autorstva zostáva veľmi akútna.

5. Tajomstvo zamerania.

Ako dieťa som naozaj milovala kúzelnícke triky... ten pocit tajomstva procesu, zapojenia sa do zákulisia... Kým mi môj otec nedal knihu „1000 tajomstiev kúzelníckych trikov“. Odvtedy ma už cirkus nezaujímal: jasne som vedel, že v rukáve mám holubicu, ružu vo vrecku na štipci a cylindr má dvojité dno. V stredoveku boli kúzelníci, ktorí prezrádzali tajomstvá, jednoducho zabití.... :)) O čom to hovorím... Zdroj nie je len obrázok - je to ako oporný bod pre Archimeda. So zdrojovým súborom môžete vidieť takmer celý proces následného spracovania v plnej paráde, mnohé výrobné tajomstvá sú odhalené, čo zbavuje fotografiu nielen know-how, ale aj nejakého druhu romantiky alebo niečoho... Mnoho zdrojových súborov môže celkovo vštepujú modelke komplex menejcennosti :)) Faktom je, že na rozdiel od filmu, moderná superostrá fotografia človeka starne, mení kožné defekty na objekty, zvýrazňuje ich detail, pribúdajú vrásky, pupienky, lúpanie, veľké póry, jazvy.. Koža sa stáva suchou a často ukazuje to, čo si nevšimneme, keď sa pozrieme na nášho partnera do očí. Zdrojový kód preto nie je „odrazom reality“ vo svojej pôvodnej podobe. To je surovina, na ktorej treba ešte popracovať. A keď ľudia porovnajú originál s fotografiou autora, Mnoho ľudí má predstavu, že fotografia už nie je umenie, PHOTOSHOP je umenie! :)) Ale hlavne sa vytráca kúzlo fotografie, kúzlo sa stáva fintou, technikou. Fotograf sa z čarodejníka stáva výrobným robotníkom Mikhalychom z 3. dielne :)) Kreativita sa stáva sledom akcií. Trik, ktorého tajomstvo je jasné už nie je zaujímavý... :))

Zdroj: Módna banka

Prečo ja a takmer všetci profesionálni fotografi neprezradíme zdroje? Poďme zistiť, čo je Raw a prečo je také ťažké ho doručiť klientom. Buďte prosím trpezliví a snažte sa čítať až do konca, verte mi, že bude 100-krát jednoduchšie ako ja vám dať zdrojový kód. Myslím si, že veľa klientov nevie, čo je Exif, postprocesing, autorský štýl, formát RAW, individuálne nastavenia fotoaparátu v manuálnom režime. To je dôvod, prečo dochádza k nedorozumeniam. Veľa ľudí si myslí, že zrkadlovka spraví všetko sama a fotky budú hneď krásne, no chamtivý fotograf fotky z princípu nechce dať preč. Pokúsim sa podrobne popísať dôvody, prečo je vydanie zdrojových kódov nemožné. Otvorím vám dvere do „kuchyne“ fotografa. 1. RAW je surové cesto. Cesto treba ešte miesiť, nechať kysnúť, formovať, uvariť a potom už len jesť. Rovnaká situácia je aj so zábermi, najskôr ich fotografi nahrajú do počítača, potom vyberú a vymažú jednoznačne nepodarené fotografie, následne sa fotografie načítajú do prvého programu v mojom prípade - to je Adobe Photoshop Lightroom, kde sú už potrebné fotografie detailne vybrané, zohľadnia sa všetky detaily, následne dostanú požadovaný vzhľad (korekcia farieb a prvotné spracovanie) a až potom sa fotografie spracujú a detailne vyretušujú jednotlivo a len snímku po snímke (striedam Lightroom + Photoshop spracovanie). Na vaše sklamanie budú zdroje ďaleko od toho, ako ste si ich predstavovali. Dostanete rozmazané, nejasné, tmavé fotografie, ktoré budú mať nesprávny odtieň. RAW sú dáta načítané z matrice fotoaparátu vo svojej najčistejšej forme. Budú vyzerať ešte horšie ako to, čo ste videli na obrazovke môjho fotoaparátu, keď ste ma požiadali, aby som vám ukázal, ako ste dopadli v tejto póze. A môže to byť ešte horšie ako JPEG z kamier a telefónov, pretože vaše zariadenie automaticky spracuje obraz a vy zoberiete snímky už spracované technológiou. Vo formáte RAW sa všetky nastavenia vynulujú – všetko je potrebné vytlačiť ručne. Každá fotografia je individuálna v závislosti od osvetlenia a mnohých ďalších faktorov. Spracovanie možno prirovnať k vyvolávaciemu filmu. Tak ako naši predkovia vyvolávali film v pivniciach a potom namáčali fotografie do rôznych vyvolávacích riešení, teraz to robíme s digitálnymi obrázkami v určitých programoch. Tiež nezabudnite, že vo vašom programe, kde budete sledovať zdroje, nie je nainštalovaný profil fotoaparátu, na ktorom bol obrázok nasnímaný, vaše monitory nie sú kalibrované, takže rovnaký RAW súbor bude vyzerať inak. Reakcia klientov na takúto situáciu môže byť nepredvídateľná. 2. Zdroj nie je len obrázok. Odovzdaním zdroja vám fotograf doslova dáva všetky svoje tajomstvá. Faktom je, že v Exif digitálnej fotografie zdroja je zapísané nielen autorstvo, ale aj zvyšok nastavení fotoaparátu. Som si 100% istý, že ani jeden majster svojho remesla neprezradí všetky svoje tajomstvá. Spolu so zdrojom máte aj spracovaný materiál, celý proces postprocesingu a natáčania budete mať na očiach. Niektorí fotografi predávajú podklady a vo väčšine prípadov stoja viac ako samotné fotenie. Všetko je veľmi jednoduché! Objem priemernej svadby na 12-14 hodín fotenia je približne 500 až 1000 vybraných fotografií. Jedna fotografia vo formáte RAW váži cca 20-50 MB, priemerná plná svadobná fotografia je 40-50 GB a spolu so spracovaným materiálom v duplikáte, JPEG + RAW pripravený pre tlač a pre internet je od 150 do 300 GB na pevný disk, ale nie ste jediní klienti. Ďalšie archívy, pamäť, externé médiá atď., to všetko nie je lacné. Okrem toho mnohí fotografi ukladajú kópie zdrojových materiálov na iné médiá, pretože vybavenie nevydrží večne a poruchy nie sú nezvyčajné. Pre fotografa je to nevyhnutnosť. Je vo vašom najlepšom záujme, aby v prípade poruchy mal fotograf stále archívy. Je veľmi smutné, ak sa vaše fotografie stratia, ale svadba sa nedá znova vytvoriť. Peniaze sa vám samozrejme vrátia, ale fotografie sa stratia a dojem z takéhoto nedorozumenia vo vás zostane ešte dlho, s najväčšou pravdepodobnosťou vám o smútku fotografa, ktorý fotografoval, povedia aj vaše deti. svadbu, no skrachovali médiá a fotky boli nenávratne vymazané! Pokiaľ ide o objem - to je približne 70 jednoduchých (CD-R), 30 DVD diskov, ani neviem koľko flash diskov, spočítajte si to sami. Rýchlosť nahrávania môže dosiahnuť 45-60 minút. Málokto vie, že záznam na disk zaberá takmer 90 % zdrojov RAM. To znamená, že je extrémne nežiaduce používať počítač v čase nahrávania. To znamená, že na desať hodín je počítač paralyzovaný nahrávaním zdrojových súborov Proces nahrávania vyžaduje kontrolu, nahrávanie nemôžete pozastaviť, zrušiť ani nastaviť cez noc. Výsledkom je, že to, čo sa vám zdá jednoduché, si môže vyžadovať až 24 hodín môjho času. So službami hostenia súborov je to úplne iný príbeh – nebude dostatok zdrojov: 1) Internetové pripojenie nefunguje vždy stabilne, nedajbože je prerušené a všetko sa stratí! Začať odznova! 2) Nahrávanie gigabajtov zdrojového kódu môže trvať až dva dni a noci trvalé zamestnanie Internet a počítač, to je za predpokladu, že fotograf má dobrý procesor a dobrý internet poskytovateľa. Aj keď si fotograf nájde čas na stiahnutie ťažkých zdrojov, neotvoria sa len tak – Windows ich nerozozná. Na otvorenie súborov Raw potrebujete špeciálne programy. Musia byť stiahnuté iba z oficiálnych webových stránok a správne nainštalované do počítača na správnom mieste. 99 % potrebné programy zaplatené. Ale pýtaním sa na zdroje si beriete čas. Počas tejto doby pre Vás pripravím náhľad 5 až 10 fotografií, spracovaných a pripravených na zverejnenie. Približne pochopíte, čo nakoniec dostanete. Ak chcete niečo konkrétne, môžete o tom povedať fotografovi. Ešte lepšie je stretnúť sa pred fotením, spoznať sa, prediskutovať všetky detaily – to vám pomôže cítiť sa pri fotení v budúcnosti uvoľnenejšie. Snažím sa brať do úvahy všetky želania, pokiaľ ma nepožiadate o zopakovanie autorského štýlu iného fotografa. 3. Najurážlivejšia vec, ktorá môže fotografa sklamať, uraziť, ponížiť, deptať a rozdrviť, je, keď klienti zverejňujú zdrojové súbory na sociálne siete. Len veľmi ťažko sa hľadajú slová, čo to pre fotografa znamená. Žiadosti a sľuby, že to neurobíte, sú najčastejšie len prázdne slová! V nádeji, že internet je veľký a fotograf si to s najväčšou pravdepodobnosťou ani nevšimne, fotografie skončia na internete. A dôsledkom takejto amatérskej činnosti pre fotografa je strata imidžu a budúcich klientov a pokazená nálada, no tieto zdroje bude potrebovať aj spracovať pre vás. 4. Najpálčivejšou zostáva odveká otázka autorstva. Autorské práva zostávajú fotografovi doživotne – toto právo som si nevymyslel. Na prevod tohto práva sú potrebné osobitné dohody potvrdené a podpísané oboma stranami. Klient kupuje len dohodnutý počet spracovaných fotografií, nie však zdrojové súbory a už vôbec nie autorské práva. V prípade sporov o autorstvo je dôkazom zdroj. Ak toto čítate, znamená to, že niekto opäť v slzách prosil o zdrojový kód a ja som bol nútený stráviť váš a môj čas písaním tohto a vysvetľovaním všetkým naraz, prečo nedávam zdrojový kód! Dúfam, že dočítate až do konca a v budúcnosti sa už nebudete pýtať. východiskové suroviny fotograf Prosím pochopte a odpustite! S pozdravom vaša fotografka Tatyana Zhukovskaya